AG体育由于目前的现状是强大的资本没有与优秀的批评家群体、艺术家群体结合，导致资源没有得到优化组合，造成了一个资源浪费。“建立局部非制度性的机制，使有鉴赏力的投资人和一个最好的批评家结合，作为一个生态机制可以起到很强大的导向作用。”

　　追溯中国当代艺术品市场的形成，应该回到上世纪90年代初。据了解，最早一批买家并非西方人AG体育，而是东南亚，中国香港、台湾地区的华人，他们正好完成了艺术品市场的高潮转换，即在艺术品市场中完成了资本的原始积累后，来到内地。“那一时期主要是针对一些个人的购买，通常他们只买几件，不会买很多。”而这些被买回去的艺术品也大多成为了仓库里的摆设，并没有被买主拿出来造势。

　　此后，这种被朱其称之为“私人的零星购买”演变成了外国人在中国的“画廊时代”。“大约在1994年、1995年的时候，经营当代艺术的画廊开始兴起，虽然此前也有画廊，但大多是做学院派和官方的。”在朱其的记忆里，中国的画廊都是从在大饭店里借一面墙开始的。“北京红门画廊，最早是在中国大饭店二楼借了一面墙来开放，上海香格纳画廊，最初也是瑞士人劳伦斯在波特曼酒店借用了一段空白的墙作展厅。

　　国内的新兴阶层已经接近完成资本原始积累，开始介入当代艺术收藏，2006年，随着股市、经济的双涨，中国当代艺术也正式进入到一个膨胀的时期。

　　中国当代艺术真正被贴上国际标签，始于1993年的威尼斯双年展。“参加双年展的中国艺术家，在那里认识了许多外国画商，于是，这些画商就着手购买中国的当代艺术品。”朱其告诉记者：“外国的画廊在80年代兴起，90年代正好爆发。”于是，手里有了一些资金的外国画商纷纷来到大陆“淘金”，“一两万元人民币的作品对外国画商来说是很便宜的。”“由于80年代到90年代初，当代艺术在中国不被承认，而国外的展览体系和学术界给了中国当代艺术一个身份。”自此，中国当代艺术群体在国际上被包装出来，建立了国际知名度。之后，这股由西方人吹起的风潮返回国内，催生了越来越多的新富阶层把资本聚集到当代艺术市场上来。“影响到国内市场是1998年以后的事了。”令朱其印象最深的就是随后一些民营美术馆、国内的画廊开始推荐国内的买家和收藏作品。其中不乏成都的上河、天津的泰达、沈阳的东宇等第一批房地产商，把售楼处改成美术馆开始做收藏AG体育。“这就意味着国内的新兴阶层已经接近完成资本原始积累，开始介入当代艺术收藏。”